世界十大名画 排(pái)名，世界(jiè)十大(dà)名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画 排名，世界十大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮中(zhōng)将这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的(de)呼声，不(bù)仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记载(zài)，画上的(de)夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦(lún)萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可(kě)以说《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后(hòu)来成为(wèi)立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索(suǒ)为(wèi)巴黎(lí)世界(jiè)博览会(huì)西班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜(yè)》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有什(shén)么新的理论•仍是出(chū)于茫然的(de)不(bù)安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出(chū)时(shí)，引(yǐn)起了(le)观(guān)众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了，批(pī)评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确(què)是一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们(men)今天(tiān)来看，这个以(yǐ)大(dà)半个后背展现给我们的(de)美丽宫女.她(tā)的身忖也(yě)确乎(hū)有些不同于(yú)常(cháng)人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格尔(ěr)在(zài)这幅(fú)画中有不(bù)少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了一(yī)名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一(yī)个受人关注之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅(fú)画的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春(chūn)》都是他(tā)最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于德•美(měi)第奇家族的(de)维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作年(nián)代约(yuē)在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用(yòng)画布代替木(mù)版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫(màn)主义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的(de)风格几乎影响了(le)三个世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的作品以描绘马戏(xì)团(tuán)人(rén)物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这(zhè)是(shì)一(yī)幅具(jù)有里(lǐ)程碑意义的(de)著名(míng)杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个人(rén)艺术(shù)历程中的重大转折(zhé)，而(ér)且也是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上(shàng)的(de)一次革命(mìng)性(xìng)突破，它引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象(xiàng)学派画(huà)家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的(de)油画(huà)，被称之为整个印象派和他不人(rén)的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的(de)早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行榜世界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们(men)最容(róng)易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历史(shǐ)和(hé)思想(xiǎng)比中国十(shí)大名画(huà)更加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)有哪(nǎ)些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的画，位居世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在(zài)1503年或(huò)1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父(fù)亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她(tā)有(yǒu)可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神(shén)奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科(kē)学家(jiā)通过多光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同的绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些图(tú)像还(hái)原，那么就会看(kàn)到一个动态(tài)的蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数i未接的(de)秘密(mì)之外，这(zhè)副画的经历(lì)也是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画中的人(rén)到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其中有(yǒu)人出(chū)卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第(dì)二位，同(tóng)样是(shì)来自达(dá)芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出(chū)卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对(duì)他的门(mén)徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教(jiào)，不(bù)了解西方历史的人来说(shuō)对于(yú)画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不(bù)同的神(shén)态、手势、眼神(shén)以及行为都刻(kè)画的(de)细(xì)致入微(wiēi)。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索最贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年(nián)代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际(jì)博(bó)览(lǎn)会(huì)西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的(de)悲剧和(hé)对(duì)个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世(shì)界的注(zhù)意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内(nèi)战(zhàn)期(qī)间支(zhī)持佛朗哥(gē)将(jiāng)军(jūn)的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实(shí)主义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手法相结(jié)合，并借助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动人心的(de)形象(xiàng)艺(yì)术(shù)语言，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争惨无(wú)人道的(de)暴行，位(wèi)列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画(huà)现在(zài)已经成为了随处可(kě)见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵(fàn)高(gāo)他的作品不同(tóng)，在(zài)世界十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最(zuì)著名的(de)画作之(zhī)一，已成为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名(míng)的(de)画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树(shù)被添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景象化(huà)作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮(liàng)、星(xīng)云(yún)在(zài)旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出(chū)画家躁动(dòng)不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品(pǐn)，星(xīng)夜(yè)高(gāo)分辨率的(de)图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经(jīng)深受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无(wú)所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高看(kàn)到(dào)了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背(bèi)部至少多了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了极大(dà)的争议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢(ne)?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如(rú)她(tā)的(de)身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确(què)，那就很可能不这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的(de)古典(diǎn)风(fēng)格(gé)去要(yào)求，确实存在很多(duō)不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自己的(de)美学(xué)信念，从历史(shǐ)的角度去(qù)认识，具有(yǒu)极大(dà)的勇气(qì)。

　　一(yī)直距(jù)今与规则中是无法做(zuò)出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能(néng)创造(zào)出(chū)新(xīn)的(de)、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学(xué)的(de)美术课本上就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不(bù)可能有(yǒu)人(rén)能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最被人熟(shú)知的一(yī)幅作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎(hū)成为最具(jù)代表性的作品，它(tā)甚至成了艺(yì)术史(shǐ)上(shàng)的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们(men)展示(shì)出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触把向日葵的(de)黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂热般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单(dān)的东西(xī)中表达出(chū)自己的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间创(chuàng)作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现(xiàn)十分出(chū)色，人物与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在对待一切，她对于生活(huó)的(de)未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观(guān)的(de)信(xìn)心，而(ér)是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这(zhè)也是波提(tí)切利(lì)矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画(huà)的(de)，整(zhěng)个壁(bì)画面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气(qì)魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的意(yì)志(zhì)与力量，显示了(le)艺术家在写实的基础上非同寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同(tóng)时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一手伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与人的(de)手(shǒu)指(zhǐ)象接电似(shì)的(de)相互(hù)交(jiāo)流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和(hé)年(nián)轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威(wēi)和被创造(zào)者(zhě)的(de)信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于(yú)大师的才(cái)华，不(bù)论(lùn)在什么情(qíng)况下(xià)，都能(néng)创作出世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也成(chéng)了这(zhè)一(yī)画派的(de)风云人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义(yì)作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要(yào)遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人(rén)观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些(xiē)形象与亚(yà)威农相联系时(shí)，观(guān)众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在(zài)以后(hòu)的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法(fǎ)国(guó)的立体主(zhǔ)义绘画得到(dào)空前的发展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印(yìn)象(xiàng)是(shì)莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港口创作的一(yī)幅写(xiě)生画，当(dāng)时莫奈并没有给它命名，直到一名新闻记者(zhě)讽(fěng)刺莫奈的(de)画(huà)是"对美与真实的否定，只能给人一(yī)种(zhǒng)印象(xiàng)"。

　　于(yú)是(shì)莫奈于是就给(gěi)这幅画起了(le)个题目(mù)《日(rì)出·印象》。

　　它作为一i幅海景写生画，整个画面(miàn)笼罩在稀薄的灰色(sè)调中，笔(bǐ)触画得非(fēi)常随意、零乱(luàn)，展示了一种雾气交融(róng)的景(jǐng)象(xiàng)。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦，水中反射着(zhe)天(tiān)空和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色(sè)隐隐约(yuē)约，模模糊糊看不清，给人一种(zhǒng)瞬(shùn)间(jiān)的(de)感受(shòu)。

　　十(shí)大名画(huà)

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