韩(hán)国(guó)三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨论了一(yī)个(gè)星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被(bèi)曝贪(tān)污39亿人民(mín)币(bì)，一举一(yī)动都在微(wēi)博网友的注视下(xià)。网友戏称，微(wēi)博成(chéng)了(le)SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无论李秀满和(hé)SM的最(zuì)终归宿如何，一个韩流时代早就已(yǐ)经结(jié)束(shù)了，变(biàn)化最大的则是韩(hán)国的女子团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间(jiān)出道的女(nǚ)团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩国(guó)偶像团(tuán)体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是(shì)昙花一(yī)现，完全没(méi)有机会和当时大热(rè)的男(nán)团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司(sī)推(tuī)出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的(de)鼎盛(shèng)时期。在(zài)当年(nián)，少(shǎo)女(nǚ)时代的(de)9桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音位成员平均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁，在出道(dào)前的(de)练习时长都在(zài)5年以上。

2009年，她(tā)们推(tuī)出了(le)第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮清新的样子，配(pèi)上(shàng)朗(lǎng)朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着(zhe)少女时代(dài)走出韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创了一个时代(dài)的女(nǚ)团，少(shǎo)女时代在(zài)当年尽可能多地尝试了各种(zhǒng)音乐风(fēng)格。甜美俏皮(pí)、复(fù)古(gǔ)爵(jué)士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二(èr)代女团“三(sān)大”。对于国内(nèi)大(dà)多数人(rén)来说(shuō)，韩(hán)流真正在(zài)中国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在中国的繁(fán)荣开(kāi)始的(de)。

事实证明，这(zhè)三个女团也是(shì)最早将韩流输出至全世(shì)界(jiè)的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩(hán)国团体。

而(ér)KARA则打(dǎ)开了日本市场(chǎng)。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停留在(zài)大火韩(hán)剧《冬(dōng)季恋歌》和(hé)男子组合东方神(shén)起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为(wèi)了韩(hán)流的追随(suí)者，开创(chuàng)了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十(shí)年(nián)在国际(jì)上的高速发展(zhǎn)之路。

在少(shǎo)女时代之(zhī)后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实力成为(wèi)了二(èr)代团中(zhōng)独具影响(xiǎng)力(lì)的女(nǚ)子(zi)团(tuán)体。

性感(gǎn)风成主流

少(shǎo)女时代(dài)在(zài)全世界范围内的爆火，让她们成了第(dì)一(yī)个威胁(xié)到(dào)男(nán)团(tuán)地位的女子团体(tǐ)，但打破男(nán)团霸榜的少女时(shí)代也曾遭(zāo)到(dào)男(nán)团粉(fěn)丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了推动(dòng)少(shǎo)女(nǚ)时代的曝桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音光度，让(ràng)她们经常与(yǔ)男团互动，一起做节(jié)目出广(guǎng)告，没想到却(què)适得其(qí)反，少女时代被质疑(yí)蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允儿在(zài)之后的(de)综艺节目里回忆，2008年少女时代(dài)首(shǒu)次集体参加梦(mèng)想演唱会时，台下的观(guān)众在她们表演时关掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对(duì)少(shǎo)女(nǚ)时代的抵(dǐ)制，长达十分钟(zhōng)之久。这样(yàng)的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍女(nǚ)团的强势发展，少(shǎo)女时代在海内外的热(rè)度还在持续高涨，韩国国内的(de)女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争(zhēng)日趋激(jī)烈，为(wèi)了(le)打破女粉占绝大多数的状态，不少女团(tuán)开始剑(jiàn)走(zǒu)偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第(dì)三代女团身上表(biǎo)现得最(zuì)为明显。也许二代女团还在尽可能多地(dì)尝试各种风格，但三代女团普遍着(zhe)力于(yú)用(yòng)强势性感(gǎn)风(fēng)打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女团(tuán)中的(de)代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女(nǚ)性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格上(shàng)更博(bó)人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她们的(de)MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱(ài)风(fēng)到性感风的(de)转变被视(shì)作是K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突破。但随着女(nǚ)团服(fú)装越(yuè)来(lái)越大胆，也(yě)有了(le)更多(duō)会(huì)被视作是“擦(cā)边(biān)球”或(huò)直接(jiē)性暗示的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排(pái)甚至无法(fǎ)通过电视台的审核，有不(bù)少这(zhè)段时期的(de)女团都被打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的(de)消亡

也(yě)许是(shì)败给了(le)女(nǚ)粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现，至少在如(rú)今的市场上(shàng)，得(dé)女粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女子团体的风格变得更(gèng)多元。

而(ér)近(jìn)年(nián)来韩(hán)国女(nǚ)权运动(dòng)的兴(xīng)起又将(jiāng)女性主题叙事打造成(chéng)了(le)韩国(guó)社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受到影响，迎合男性观(guān)众的性(xìng)感风逐(zhú)渐(jiàn)成为过去式(shì)，韩国女团转而迎合女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功(gōng)和日益(yì)流行，是女(nǚ)性(xìng)粉丝(sī)影响的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大众的(de)凝(níng)视。少女时代从未完全主导过自(zì)己(jǐ)的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也(yě)一度被(bèi)西方媒体看作(zuò)是被造星工厂打(dǎ)造出(chū)的完美偶像。

但(dàn)如(rú)今的女团展现出了截然不同的一面，她(tā)们每一(yī)次(cì)露面都在(zài)传递更完整、更真实的现代女(nǚ)性形(xíng)象(xiàng)。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一(yī)直喜(xǐ)欢女(nǚ)性能够传达一些(xiē)赋(fù)权的信息，即使(shǐ)它是一种被编纂和商业化(huà)的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功(gōng)正是因为(wèi)她们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑(sù)造人格独立的新时(shí)代(dài)女性的(de)“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更大利润的(de)还是男团(tuán)。一(yī)直以来，女子(zi)团体的利润都低于男子团体，通(tōng)常情况下，女子团体被视为国内(nèi)团体，男子团体则(zé)被视为国(guó)际团(tuán)体。

韩国流行音(yīn)乐市场(chǎng)追踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月公布的年终数据也(yě)显示，女团的(de)歌曲播放率最(zuì)高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有(yǒu)13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男(nán)性(xìng) K-pop 团体有不同的(de)目标受众。男团专注于与忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系，通常受(shòu)众群体比较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐(lè)更友好(hǎo)，更(gèng)容易唱，而且其编舞容易被更(gèng)多的观众群所(suǒ)接受。女(nǚ)团(tuán)会优先考虑(lǜ)本(běn)国(guó)的粉(fěn)丝，在排行榜(bǎng)上获得成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男(nán)团一直更(gèng)注重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠诚(chéng)且日益(yì)国(guó)际化(huà)的(de)粉(fěn)丝群体(tǐ)。

不过(guò)这(zhè)样的局(jú)面也许会在未来很快发生改变，一旦(dàn)女团投入更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝(sī)毫(háo)也(yě)不会(huì)亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因为一开始(shǐ)花在支(zhī)持(chí)那些(xiē)女团(tuán)上的(de)钱少。”

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