雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(w美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天èi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一(yī)条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天宋词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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