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十指不(bù)沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容(róng)为(wèi):天津桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时(shí)歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾唇炎吃什么维生素,唇炎吃什么维生素好国(guó)倾(qīng)城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的(de)运(yùn)用(yòng)上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排(pái)比句式,一般用于(yú)段(duàn)落(luò)的起结处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种特殊唇炎吃什么维生素,唇炎吃什么维生素好的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

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  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山(shān)日,千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使(shǐ)用最多(duō)的(de)是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用于段(duàn)落的(de)起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复(fù)中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带(dài)有复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶针格(如第(dì)四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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