兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只-美阿密—女性私护高端品牌|女性生殖保养|女性私密健康养护|女性私护微商代理产品|美阿密官网

兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)打是(shì)爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)以及(jí)爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的(de)拼音怎么读，爵士舞的拼音怎么(me)打，爵士舞的拼(pīn)音咋写，爵士舞的拼音怎么拼(pīn)等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

爵士舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一种急促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士(shì)是(shì)什(shén)么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子(zi)移民英国(guó)了

　　爵士(shì)是什么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们(men)演奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感到(dào)十分轻松，而且越跳越兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事(shì)件进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的(de)唱片(piàn)也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美(měi)国(guó)词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的(de)基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道(dào)爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通(tōng)常本身并非是受过专门训(xùn)练(liàn)的音乐研(yán)究(jiū)者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的(de)报道中了(le)解些专业的知(zhī)识时经常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着一(yī)层迷(mí)雾，然(rán)而竖(shù)芦(lú)伍(wǔ)，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一(yī)下从(cóng)各个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并(bìng)不是完全这样(yàng)起源的(de)，即使(shǐ)这(zhè)些观点看(kàn)上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不被看(kàn)作为是出错或非正规的(de)演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切(qiè)分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方(fāng)式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这一点上不全这么(me)认为，他(tā)们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色上的(de)演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对(duì)更为宽(kuān)的区(qū)域范围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的(de)田间号(hào)子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种贵(guì)族爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而(ér)爵士是皇(huáng)家给人(rén)的封号，现(xiàn)代(dài)一般授予对(duì)社会有(yǒu)杰出(chū)贡(gòng)献的人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵(jué)是可以世(shì)袭的(de)，但是世袭(xí)的时候(hòu)必(bì)须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是(shì)勋爵，就(jiù)是(shì)授(shòu)予(yǔ)了一(yī)些比较重要(yào)的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到(dào)国(guó)王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初(chū)源于美国，诞(dàn)生于南部港口城(chéng)市新奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇(yáo)摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白(bái)人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加(jiā)哥，30年代又(yòu)转(zhuǎn)移(yí)至纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵(jué)士乐(lè)风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥尔良(liáng)爵(jué)士(shì)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比(bǐ)博(bó)普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由爵(jué)士(shì)、拉丁(dīng)爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种(zhǒng)音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐(lè)似(shì)乎(hū)有一种特(tè)殊的(de)魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对这一(yī)事件进(jìn)行了报道和评论(lùn)，立(lì)即在社会(huì)上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成(chéng)为(wèi)美国词(cí)汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现代(dài)爵(jué)士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士(shì)音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报(bào)道中了解些专业的知(zhī)识时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及(jí)实质(zhì)性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度(dù)倾向(xiàng)于(yú)个(gè)人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及(jí)探(tàn)索音(yīn)乐(lè)方(fāng)面(miàn)的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如实回(huí)答也比不(bù)上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要(yào)记着(zhe)爵士(shì)乐(lè)并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流(liú)演变发展而来(lái)，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(当时(shí)的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊(shū)方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变(biàn)换在正统的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一(yī)种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法(fǎ)，它把(bǎ)本(běn)不切(qiè)分的音(yīn)型进行切分处理来(lái)造(zào)成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一种推动音(yīn)符(fú)和(hé)使之生动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们现(xiàn)在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的(de)学(xué)者在这一点上不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大(dà)多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国(guó)的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人问著名的(de)爵士乐大师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯特(tè)朗，“爵士(shì)乐(lè)究竟是什(shén)么？”，他(tā)回(huí)答说：“如(rú)果用语(yǔ)言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低音部(bù)始终(zhōng)存在，使得爵士乐(lè)有一个(gè)稳(wěn)定的、规(guī)律的节奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部(bù)，它们(men)惯常使用(yòng)的切分音效(xiào)果与规律的(de)低(dī)音声部之(zhī)间(jiān)形成(chéng)了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中，除(chú)了(le)从欧洲传(chuán)统音乐(lè)、白人的(de)民(mín)谣和通俗歌(gē)曲(qū)中(zhōng)吸取的成分(fēn)之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们将在有关(guān)布(bù)鲁斯的(de)部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以(yǐ)说(shuō)是完全建立在传统和声的基础(chǔ)之上，只是(shì)更加自(zì)由地使(shǐ)用各种变化和弦(xián)，其中主(zhǔ)要的(de)与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和(hé)演奏方法上极有特(tè)色(sè)，完(wán)全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克(kè)斯(sī)管成为销售量最大的乐(lè)器之一(yī)；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高(gāo)音(yīn)区(qū)的(de)几个音几乎成了爵(jué)士乐独(dú)有的音色特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出(chū)现的电吉(jí)他则以其打击式的(de)有力音响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提(tí)琴(qín)）的地(dì)位(wèi)相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音(yīn)色(sè)在管(guǎn)弦乐队中是(shì)很迷人的，但是(shì)对于爵(jué)士(shì)乐队来(lái)说，它的气质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)，每件乐器(qì)在音色和音量的控制上都(dōu)尽量(liàng)溶入整体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却恰(qià)恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很(hěn)灵活，最基本(běn)的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵士乐队中(zhōng)，节(jié)奏组由低音(yīn)号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入(rù)进来。

　　在30年(nián)代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节(jié)奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的(de)乐器仍然是(shì)低音提(tí)琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小号和两支长号(hào)，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由四五支萨(sà)克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或是别(bié)的(de)木管乐(lè)器(qì)，如果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是两(liǎng)支(zhī)中音、两支次(cì)中音、一支上低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商业性的（有时也称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但(dàn)萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使(shǐ)用其(qí)它(tā)的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加(jiā)上三四个小提(tí)琴，在商品录音带中经(jīng)常可以听(tīng)到这类乐队的(de)音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言(yán)，爵士(shì)乐的另一大(dà)特(tè)征是(shì)它的发音方法和音色，无论(lùn)是(shì)乐器还是人声，这些(xiē)特征都(dōu)足以使人们(men)绝不会(huì)将它们与任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特(tè)殊之(zhī)处大多来(lái)源(yuán)于(yú)用乐器或人(rén)声对美洲黑(hēi)人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到(dào)真正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是(shì)多么地富(fù)有特(tè)色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了(le)非(fēi)歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演唱技(jì)巧也是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用的是不同(tóng)于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音(yīn)是音(yīn)高（有时也可能是(shì)力度）的有规(guī)律(lǜ)的变化造成的；比如小(xiǎo)提(tí)琴上的揉弦(xián)，就是利用这种变化而产生富有(yǒu)生(shēng)命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向一(yī)般是幅度(dù)由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由慢到快，而且常常在一(yī)个音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同(tóng)时(兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只shí)，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑到(dào)预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国(guó)南(nán)部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及(jí)他(tā)们的后(hòu)代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些(xiē)奴隶(lì)也逐渐(jiàn)成(chéng)为移居到城市的黑人的(de)音(yīn)乐家。