春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句是“年年岁岁(suì)花相似”的全(quán)诗(shī)解(jiě)释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句以(yǐ)及(jí)春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似代表(biǎo)什么意思，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句，年(nián)年岁岁花相似(shì)出(chū)自，年年岁岁花相似是谁的诗(shī)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗(shī)句(jù)

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零落的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今(jīn)年(nián)我在这里看着桃(táo)花李(lǐ)花因(yīn)凋零而颜色(sè)衰减(jiǎn)，明年花开(kāi)时节(jié)不知又有谁还能看见(jiàn)那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的(de)桃李(lǐ)花(huā)了，而今人却依旧对(duì)着随风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年(nián)看花之人却(què)不相(xiāng)同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年(nián)，应该怜(lián)悯这位已是(shì)半死(sǐ)之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是(shì)可怜，然而(ér)他从前亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美(měi)少(shǎo)年。

　　这(zhè)白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐(lè)于芳树(shù)之下，吟赏清歌(gē)妙舞于(yú)落(luò)花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光(guāng)禄勋马(mǎ)防那样以锦(jǐn)绣(xiù)装(zhuāng)饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到(dào)处(chù)涂画云(yún)气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一(yī)朝卧病在床，便无(wú)人理睬，往昔的三春(chūn)行(xíng)乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇(jiāo)颜同(tóng)样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝(sī)了。

　　只见那古往今来的歌舞之地(dì)，剩下(xià)的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗(shī)人刘希(xī)夷《代(dài)悲白头翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃(táo)李花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜(xī)颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花(huā)开复谁(shuí)在？

　　已见松柏(bǎi)摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无(wú)复(fù)洛城(chéng)东(dōng)，今(jīn)人还(hái)对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年人(rén)不同(tóng)。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁(gé)画神(shén)仙。

　　一朝卧(wò)病无(wú)相识，三春(chūn)行乐(lè)在(zài)谁边(biān)？

　　宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本为年(nián)轻女子的(de)面部画妆(zhuāng)，此代(dài)指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛(luò)阳女子(zi)感伤落花(huā)，抒发人生短(duǎn)促(cù)、红颜(yán)易(yì)老的感慨(kǎi)；

　　后半写白(bái)头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地(dì)，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全(quán)篇意旨。

　　在(zài)前后的(de)过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜(yán)女(nǚ)子的未来不(bù)免是白头老翁的今(jīn)日，白头(tóu)老(lǎo)翁的往(wǎng)昔(xī)实(shí)即是红颜(yán)女子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具(jù)体命(mìng)运(yùn)加以典型化(huà)，表现出(chū)这是一(yī)大群处于(yú)封建社会下层的男女老少(shǎo)的共同命运，因(yīn)而提出应(yīng)该同(tóng)病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家(jiā)”，诗的开头两句(jù)，描绘洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的(de)东都，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华(huá)的都市盛(shèng)开(kāi)着艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不(bù)知飘(piāo)向何处。

　　这(zhè)两句是诗(shī)的起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文(wén)表达(dá)的对(duì)大好春光、妙龄(líng)红颜(yán)的憧(chōng)憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是(shì)由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻(qīng)的(de)洛阳(yáng)女儿面对漫天飞(fēi)舞(wǔ)的落(luò)花生(shēng)出无限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿(ér)所感(gǎn)伤的，实(shí)际上(shàng)是由大自然的变(biàn)化而联想到美的短暂和(hé)人(rén)的生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改(gǎi)，明年(nián)花开复(fù)谁(shuí)在？”表现的(de)是因为春(chūn)光的流逝而(ér)感叹(tàn)红颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花(huā)风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富(fù)于(yú)诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下十句(jù)，概括叙述白头翁(wēng)一(yī)生的经历。

　　白(bái)头(tóu)老翁(wēng)曾是(shì)一(yī)个美貌少(shǎo)年，从前他(tā)也常和公(gōng)子王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台(tái)文锦绣”两(liǎng)句，以历史(shǐ)上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头翁(wēng)曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无(wú)人理睬，三春行(xíng)乐只好让给别人了(le)。

　　这一(yī)段通过描写白头(tóu)翁(wēng)从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了(le)诗人(rén)对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头(tóu)翁(wēng)的怜悯(mǐn)、同情(qíng)，同(tóng)时进一步抒发了对美的短暂和(hé)生命的有限的感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感染力和哲理(lǐ)性(xìng)。

　　 结(jié)尾四(sì)句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹(tàn)美貌的少女转(zhuǎn)眼(yǎn)之间将化作白发的老妇(fù)，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都(dōu)如同过眼(yǎn)云(yún)烟，迅速消失(shī)了(le)！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有(yǒu)几只离群的(de)鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发(fā)出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一个(gè)“悲(bēi)”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半(bàn)首(shǒu)化(huà)自东(dōng)汉宋子侯(hóu)的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前(qián)半的结(jié)语，“年(nián)年岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回(huí)荡，音(yīn)韵优美，更(gèng)在(zài)于强(qiáng)调了时(shí)光流逝的无情事实和(hé)听天由命的无奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出了花(huā)卉盛(shèng)衰有时而人生青春(chūn)不(bù)再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)的(de)遭遇(yù)，可(kě)以(yǐ)体会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛(fàn)指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括(kuò)所有不能掌握自己命运的(de)可怜(lián)人，其中也包(bāo)括(kuò)了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关于这诗(shī)的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生(shēng)与流(liú)传，既反映(yìng)人们爱惜诗人的才(cái)华，同情他(tā)的(de)不幸(xìng)，也表明这诗(shī)情调也过(guò)于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈(chén)宫体的(de)艺术(shù)经验，而自成一种(zhǒng)清(qīng)丽(lì)婉转的(de)风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗(shī)的叙事间发(fā)议论、古诗的(de)以叙事方(fāng)式抒(shū)情的手法，又能巧妙(miào)交(jiāo)织运用各种对(duì)比(bǐ)，发挥对(duì)偶、用(yòng)典的(de)长处，是这诗艺术上的(de)突出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是他产生(shēng)消极感伤(shāng)情(qíng)绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤(shāng)情绪，反映(yìng)了封建制(zhì)度束缚戕害(hài)人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧题(tí)，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这(zhè)首诗则从(cóng)女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即受推崇，历(lì)来(lái)传为(wèi)名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作(zuò)庭(tíng)芝(zhī)），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多(duō)写闺情，辞(cí)意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华，落魄不(bù)拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱(ài)的人，就像(xiàng)每(měi)年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负(fù)一样，年年(nián)岁岁岁岁(suì)年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大月的渡(dù)口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信(xìn)从大寒梅(méi)花开始，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信(xìn)的风也(yě)逐渐(jiàn)由北风变(biàn)成(chéng)了(le)东风，冰雪的(de)世界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的出处是(shì)

　　出自一幅(fú)民(mín)间的(de)对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人(rén)如初(chū)

　　 这幅(fú)对联借(jiè)此表白意图(tú)是

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就像(xiàng)每租运年春季(jì)如约而至，到了(le)花期(qī)都(dōu)彼(bǐ)此不相辜(gū)负(fù)一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的花草树木、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都是按照一定的(de)季节时令而活动的(de)，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种(zhǒng)活动便成了季节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花(huā)、结果、叶黄(huáng)和叶落(luò)；动物(wù)的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化(huà)相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把(bǎ)大自然的这些(xiē)节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的(de)变化，发明了“二十(shí)四节气”和(hé)“七(qī)十二候”。

　　五(wǔ)天为一候(hòu)，三候为一节气(qì)。

　　立春册(cè)辩(biàn)稿的三(sān)候分别为：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应的(de)花信分别为“一候(hòu)迎春(chūn)，二候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句是“年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零(líng)落(luò)的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相似的(de)全诗句以及春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似(shì)代表什么意思，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自，年年岁(suì)岁花相似是谁的诗(shī)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李(lǐ)花随风(fēng)飘转，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落入(rù)了谁家？

　　洛(luò)阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的(de)桃李花而长(zhǎng)声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年(nián)我在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花(huā)开时(shí)节不知又有谁还能(néng)看见(jiàn)那(nà)繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在(zài)已(yǐ)经(jīng)不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁(suì)岁(suì)繁(fán)花依(yī)旧，岁岁(suì)年年(nián)看花(huā)之人却不相同。

　　转告那(nà)些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前(qián)亦(yì)是一位风流倜(tì)傥的(de)红颜(yán)美(měi)少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾(céng)与(yǔ)公子(zi)王孙(sūn)寻欢(huān)作乐(lè)于芳树之下，吟(yín)赏(shǎng)清歌妙(miào)舞于(yú)落花之前。

　　亦曾(céng)像东(dōng)汉光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵(guì)戚(qī)梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧(wò)病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟(niǎo)雀在(zài)空(kōng)自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧为薪(xīn)，更闻桑田(tián)变成海(hǎi)。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子(zi)王孙芳(fāng)树下，清歌(gē)妙舞落(luò)花前。

　　光(guāng)禄(lù)池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指(zhǐ)以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰(shì)池(chí)台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本(běn)为年轻女(nǚ)子(zi)的(de)面部画妆，此代(dài)指青春年华(huá)。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子(zi)感伤落花，抒发人生短促、红颜易老(lǎo)的(de)感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发(fā)世事变迁(qiān)、富贵无常(cháng)的感慨(kǎi)，以“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，惟(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲”总(zǒng)结(jié)全(quán)篇意旨。

　　在前(qián)后的过(guò)渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子的未来不免是白头(tóu)老翁的今日，白头老(lǎo)翁的往昔(xī)实即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红(hóng)颜女子和(hé)白头老翁的具体命(mìng)运加以典(diǎn)型化，表(biǎo)现出这(zhè)是(shì)一大群处于(yú)封建社会下(xià)层(céng)的男女(nǚ)老少的共(gòng)同命运，因而提出应该同病相怜(lián)，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两句，描绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮(mù)春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市(shì)盛开(kāi)着艳(yàn)丽的(de)鲜花，满城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已是落花季节，桃(táo)李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的(de)起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李(lǐ)花落、青春易逝的(de)感伤和惋惜(xī)，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜(yán)色”以下十句，写年(nián)轻的洛阳女儿(ér)面对(duì)漫天飞舞的落(luò)花生(shēng)出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所感伤的，实际上是由(yóu)大(dà)自然的变化而(ér)联想到美的短暂和人的(de)生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年花开复(fù)谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝而感(gǎn)叹红颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用(yòng)比喻(yù)，形象地(dì)表现(xiàn)世事变(biàn)化很(hěn)大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人还(hái)对落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)，岁岁(suì)年年人不(bù)同(tóng)”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易老(lǎo)世事(shì)无常(cháng)的感叹(tàn)，富(fù)于诗的意(yì)境，且具有哲理性(xìng)，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十句，概(gài)括叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是一个美(měi)貌少年(nián)，从前他(tā)也常和公子王孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池台文(wén)锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪(háo)华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过(guò)的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一(yī)旦生(shēng)病(bìng)衰老，就(jiù)无人(rén)理睬，三春行乐(lè)只好让(ràng)给别人了。

　　这一(yī)段通过(guò)描写白头翁(wēng)从(cóng)红颜(yán)到老病(bìng)、从游乐到孤(gū)苦(kǔ)的生活，不仅(jǐn)表示了诗人对青春红颜、清歌妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁(wēng)的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进(jìn)一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺(yì)术感染力(lì)和哲理性。

　　 结(jié)尾(wěi)四句点明(míng)主旨，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感(gǎn)叹(tàn)美貌的少女转(zhuǎn)眼之间(jiān)将化(huà)作白发的老妇(fù)，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”两句，一(yī)切都如(rú)同(tóng)过眼云(yún)烟，迅速(sù)消失了！往日繁(fán)华热(rè)闹的游乐场(chǎng)所(suǒ)，如(rú)今只有几只离群的(de)鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼(ǎi)中发(fā)出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子侯(hóu)的乐府(fǔ)歌辞《董娇(j40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大iāo)娆(ráo)》，但经(jīng)过刘(liú)希(xī)夷的(de)再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为(wèi)前(qián)半的结语，“年年(nián)岁岁(suì)”二句是(shì)精警的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年(nián)年岁岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强(qiáng)调了时光流逝的无(wú)情事实和(hé)听天由命的无(wú)奈情(qíng)绪，真(zhēn)实动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到(dào)，诗人不(bù)用(yòng)“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗(shī)字数的(de)限制，更由(yóu)于要包括所有(yǒu)不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其中也(yě)包括了诗(shī)人自(zì)己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少(shǎo)关于这(zhè)诗的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之(zhī)谈的产生与流传(chuán)，既反映(yìng)人们(men)爱惜诗人的才华(huá)，同情他的不幸，也(yě)表明这诗情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝(cháo)近体及(jí)梁、陈(chén)宫体的艺术经验(yàn)，而自(zì)成一种清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风(fēng)格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又(yòu)能(néng)巧妙交织运用各种对(duì)比，发挥(huī)对(duì)偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术上(shàng)的(de)突出成就(jiù)。

　　刘(liú)希夷一生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生消极感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建制度(dù)束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和(hé)歌(gē)楚调(diào)曲旧题，古(gǔ)辞写一(yī)个女子向遗弃她(tā)的情(qíng)人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女(nǚ)子(zi)写到老(lǎo)翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之(zhī)（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今(jīn)河(hé)南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长(zhǎng)，多写(xiě)闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害(hài)，死时(shí)年未(wèi)三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花(huā)不误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁岁年(nián)年(nián)不(bù)相负的意思是：

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一样，年(nián)年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口(kǒu)，种下一路花(huā)香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有(yǒu)信，花(huā)州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特有的花事时间，花信从大(dà)寒梅花(huā)开始，一节三候(hòu)，一候一花(huā)，直到谷雨(yǔ)牡丹花(huā)结(jié)束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信(xìn)的风(fēng)也(yě)逐渐(jiàn)由北(běi)风(fēng)变成了东风，冰雪的世界也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子(zi)的出处是

　　出(chū)自一(yī)幅民间的对联春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负;你(nǐ)若约(yuē),我(wǒ)不误,岁岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这幅对联借(jiè)此(cǐ)表(biǎo)白意图是

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每租运(yùn)年春季如(rú)约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱(yīng)年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考(kǎo)理解

　　俗(sú)话说：“花木(mù)管时(s40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大hí)令，鸟鸣报(bào)农时”，自(zì)然(rán)界的花草(cǎo)树(shù)木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定的季节时令(lìng)而活动的，其活动与气候(hòu)变(biàn)化(huà)息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成了季节的标志，如(rú)植物的(de)萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和(hé)叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气(qì)候变化相关(guān)灶伍，人们把(bǎ)大自(zì)然的(de)这些节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都(dōu)有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候(hòu)望春(chūn)”。

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