雨七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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