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松花(huā)江(jiāng)上(shàng)是(shì)谁创作的

　　松花(huā)江上是张寒晖创(chuàng)作的(de)。

　　《松花(huā)江上》是1935年张(zhāng)寒晖在(zài)西安目睹东北军和东北人民(mín)流亡惨状(zhuàng)而创作的一首(shǒu)抗(kàng)日歌曲。

　　歌曲唱出了“九一八”事变后(hòu)东北(běi)民众以(yǐ)至中国人民(mín)的悲(bēi)愤情(qíng)怀(huái)，被(bèi)誉为(wèi)《流(liú)亡三部曲》之一(yī)，风靡中华大地(dì)。

松花(huā)江上是艺术歌曲吗

　　松花江上不属于曲艺，《松花江(jiāng)上》是(shì)男高音歌(gē)唱家(jiā)施鸿鄂的代表作(zuò)品，是一首脍炙人(rén)口的(de)抒情歌曲。

　　《松花江上》由张寒(hán)晖(huī)创作于1936年，张寒晖经常(cháng)到新城(chéng)北(běi)门(mén)外东(dōng)北家属寄居的地(dì)方看(kàn)望(wàng)学生的(de)父母和亲人。

　　在那里(lǐ)，张寒晖看到了东北同胞困苦生活的情形，听到了背井离乡的痛苦倾(qīng)诉(sù)。

　　这(zhè)种场景强烈的激发了张寒晖的爱国热情(qíng)，难以按捺的创(chuàng)作之情油然而(ér)生。

　　于是(shì)，他以北(běi)方(fāng)女人失去亲人在坟头(tóu)哭诉的音调为音(yīn)乐素材，写(xiě)成了《松花江上》这首优秀的(de)声乐作品。

歌(gē)曲《松花江(jiāng)上》属(shǔ)于什么类型的歌？ A、世纪之歌 B、离(lí)散(sàn)之歌 C、城市流行不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思(xíng)歌曲 D、以上都不对

　　《松花江上》是一(yī)首脍炙人口的高音抒(shū)情(qíng)歌曲依(yī)据歌词(cí)的内容和(hé)感(gǎn)情(qíng)的脉络(luò)，这首歌分为怀故(gù)、漂流(liú)、呼唤三个(gè)层次。

　　作者用特(tè)殊(shū)的形式对当时社会生活(huó)和人们思想(xiǎng)情(qíng)感的反映。

　　一定的(de)时代背景和(hé)生(shēng)活环境(jìng)，对歌曲作者的(de)艺术创作总有一定的影响，它直接影(yǐng)响作者的创作思想、风(fēng)格、动机(jī)以及(jí)创作素材的选择。

　　《松(sōng)花江上》这首歌曲创作于1936年(nián)11月，当(dāng)时我国东(dōng)北(běi)被日(rì)本(běn)帝国主义所占领，日本还发动(dòng)了(le)震惊中外(wài)的“九·一八”事(shì)变。

　　1936年(nián)，被蒋介石驱(qū)赶(gǎn)到“剿(jiǎo)共”前线的(de)东北军官兵，携老带(dài)小(xiǎo)，他们被迫流亡关内，有家(jiā)归不得，有仇不能报，却(què)要为反共、反(fǎn)人民的内战去(qù)卖(mài)命，人人心中都郁(yù)结着悲苦怨愤，要倾(qīng)吐，要爆(bào)发。

　　当时正在西安二(èr)中教书(shū)的张寒(hán)晖，天天见到(dào)这(zhè)种流浪徘徊的惨(cǎn)景，耳鼓充(chōng)满嗟叹(tàn)痛(tòng)苦的呼声，于是便谱(pǔ)写出了(le)这首感人肺(fèi)腑的歌曲(qū)，以含着(zhe)热(rè)泪哭泣似的音(yīn)调，唱出了悲愤(fèn)交加的声音。

　　可见，时代背景和生活环境(jìng)等因(yīn)素，对(duì)作者的(de)音乐创作起着(zhe)一定的导(dǎo)向作用，所以要(yào)想(xiǎng)深(shēn)刻地了解(jiě)作品，就必须先(xiān)了解作(zuò)品的时(shí)代背景和创作背景。

　　这(zhè)首(shǒu)歌曲(qū)的结构是带(dài)尾声的二(èr)部曲式，具(jù)有倾诉性、叙述性兼抒情性的特(tè)点。

　　歌词内容有很强的说服力(lì)，真切(qiè)感人。

　　第一部(bù)分是由两(liǎng)个(gè)乐段组成，每一段又都由(yóu)三个乐句构成。

　　这一部分的音调富于叙(xù)事(shì)与抒情的(de)特点。

　　第二部分的旋律以环(huán)回萦绕、反(fǎn)复(fù)咏(yǒng)唱(chàng)的方式得到了展开，感情越(yuè)来越(yuè)激动，具有回(huí)肠欲断的效果。

　　这(zhè)部分以呼喊似的音调、悲愤的情绪(xù)，控诉日本(běn)帝(dì)国主义入侵东北后的(de)滔天罪行，表(biǎo)达了东北人民(mín)要求收(shōu)复失地的(de)强烈愿望(wàng)。

　　最后的(de)尾声，唱出了呼(hū)天唤地似的旋律，使歌曲达到了高潮。

　　在(zài)声泪俱下的(de)悲痛中，蕴藏着要求起来反抗斗争的力量。

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