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鬼吹灯真正的作者不敢承认,鬼吹灯真正的尸仙

鬼吹灯真正的作者不敢承认,鬼吹灯真正的尸仙 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日(rì)遥(yáo)相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句(jù)也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句(jù))的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成一(yī)种明珠走盘(pán)的(de)音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了不(bù)少(shǎo)风姿。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句(jù)式(shì),一般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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