韩(hán)国三大娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要被收购(gòu)的(de)新闻已经被(bèi)讨论了一(yī)个星(xīng)期(qī)，前老板(bǎn)李秀(xiù)满从“被踢出公(gōng)司(sī)”到被(bèi)曝贪污39亿人民币(bì)，一举一动都在(zài)微博网友的注视下(xià)。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收(shōu)购(gòu)公司的(de)隔(gé)空喊话bot。

但无论(lùn)李(lǐ)秀满(mǎn)和(hé)SM的最终归(guī)宿如何，一个韩(hán)流时代(dài)早就已(yǐ)经结束(shù)了，变(biàn)化最(zuì)大的则是(shì)韩国的女子团体。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间(jiān)里，韩国偶像(xiàng)团体(tǐ)都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子(zi)偶像团体为(wèi)主，偶(ǒu)尔出(chū)道(dào)的几个(gè)女团也(yě)是昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均(jūn)年龄只有17岁(suì)，在出道前的(de)练习时长都(dōu)在5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出(chū)了(le)第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新的样子(zi)，配上朗(lǎng)朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在(zài)当年(nián)的韩国(guó)三大电视(shì)台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为(wèi)开创了一个(gè)时代的(de)女团，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代(dài)在当年(nián)尽可能多地尝试了各种音乐风格(gé)。甜(tián)美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等(děng)等。风格(gé)百变(biàn)的(de)少(shǎo)女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二(èr)代(dài)女团(tuán)“三大”。对于(yú)国内(nèi)大多数人(rén)来说，韩流(liú)真正在中国被熟知(zhī)，正是(shì)从少女(nǚ)时代在(zài)中(zhōng)国的繁(fán)荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女(nǚ)团也是最早将(jiāng)韩流输(shū)出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得(dé)成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国公告牌百强单(dān)曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日(rì)本市场。在(zài)以前，日(rì)本的韩流(liú)粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组合东方神(shén)起，大多(duō)数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了(le)韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在(zài)国(guó)际上的高速(sù)发展(zhǎn)之路。

在(zài)少女时代(dài)之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成为了二(èr)代团中(zhōng)独具影响(xiǎng)力的(de)女(nǚ)子团体。

性感风成(chéng)主流

少(shǎo)女时代在(zài)全(quán)世(shì)界范围(wéi)内的爆(bào)火，让她们(men)成了第(dì)一个威胁到男团地位的(de)女子(zi)团体，但(dàn)打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经有了稳(wěn)定的粉丝群体，公司为了推动少女时(shí)代的曝光度，让她们经常(cháng)与男团互动(dòng)，一起(qǐ)做节目出广(guǎng)告，没想(xiǎng)到却适(shì)得其反，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑蹭热度(dù)，恶评不(bù)断。

成员允(yǔn)儿(ér)在之后的综艺节(jié)目(mù)里(lǐ)回忆，2008年少女时(shí)代(dài)首次集体参加梦(mèng)想(xiǎng)演唱会时，台下的(de)观众在她们表演时(shí)关(guān)掉(diào)了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女时(shí)代的抵(dǐ)制，长达十(shí)分钟(zhōng)之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过(guò)三次。

不过这并不(bù)能够阻(zǔ)碍(ài)女团的强势(shì)发展，少女(nǚ)时代在海内外的热度(dù)还在持(chí)续(xù)高(gāo)涨，韩国(guó)国内的(de)女团也开始群雄争霸。随着(zhe)女团(tuán)市场的竞(jìng)争(zhēng)日趋(qū)激烈，为了(le)打破女粉占绝大多数(shù)的状态，不少女团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年(nián)至(zhì)2013年(nián)间出道(dào)的第(dì)三代女团身上表现得最(zuì)为明显。也(yě)许二(èr)代女(nǚ)团还在尽可能(néng)多(duō)地尝(cháng)试(shì)各种风(fēng)格，但三代女团普遍着力(lì)于用(yòng)强势性感风(fēng)打开(kāi)男性粉丝的市场。

三(sān)代(dài)女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性(xìng)感风、突出女性(xìng)化(huà)特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素(sù)常(cháng)常出现(xiàn)在她们(men)的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性感风的转变被(bèi)视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但(dàn)随着女(nǚ)团服(fú)装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些女(nǚ)团(tuán)的舞蹈编(biān)排(pái)甚至无法(fǎ)通过电视(shì)台的审(shěn)核，有不少这段时期的女团都(dōu)被打上了卖(mài)肉的(de)标(biāo)签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是败给了(le)女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如(rú)今的市场上，得(dé)女粉者才得天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格变得更(gèng)多(duō)元。

而近年来韩国(guó)女(nǚ)权运动的兴(xīng)起又(yòu)将女性主题叙事打造(zào)成了韩(hán)国(guó)社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过去(qù)式，韩国(guó)女(nǚ)团(tuán)转而迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的成功(gōng)和日益流行(xíng)，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课(kè)程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是(shì)被打造出的产物(wù)，被动地接受着大众的(de)凝视。少女时代从(cóng)未完全主(zhǔ)导过自(zì)己的音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成员们(men)也一(yī)度(dù)被(bèi)西方媒体看作是(shì)被(bèi)造(zào)星(xīng)工厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但(dàn)如(rú)今的(de)女团展现出了(le)截(jié)然不同(tóng)的一面，她们每(měi)一次露面都在传递更(gèng)完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢(huān)女性能够传达一些赋(fù)权的(de)信息，即使它是一种(zhǒng)脱销什么意思啊，什么叫做脱销被编纂和(hé)商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国(guó)观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团(tuán)近年来的成功正(zhèng)是因为她们整体(tǐ)形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨(zhǐ)在塑(sù)造(zào)人(rén)格独立的新(xīn)时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩(hán)流里(lǐ)能(néng)产生更大利(lì)润的还是男团。一直以来，女子团体的利润都(dōu)低于男子团体(tǐ)，通常(cháng)情况下(xià)，女子团体(tǐ)被视为国内团体，男(nán)子(zi)团体则被视为(wèi)国际团体。

韩国(guó)流(liú)行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月公(gōng)布的(de)年终数据(jù)也显示(shì)，女团的(de)歌曲播放率最高，但男(nán)团(tuán)的专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张韩国(guó)专(zhuān)辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个(gè)都是由男团(tuán)或男歌手(shǒu)创造的。

流(liú)行音(yīn)乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标(biāo)受众。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常(cháng)受众群体比较(jiào)有限，而女团则(zé)旨在吸引更(gèng)广(guǎng)泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方面(miàn)，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易(yì)被更多(duō)的观众群所接受(shòu)。女团会优先考虑本国的(de)粉丝，在排行(xíng)榜上获得(dé)成功后，进而取得了更(gèng)多在(zài)韩国(guó)和(hé)亚洲的各个(gè)舞台上表演的机会。而(ér)男(nán)团(tuán)一直更(gèng)注(zhù)重提高专辑销量，并建立(lì)极其(qí)忠诚且日益国际(jì)化的粉(fěn)丝群体。

不(bù)过这样的(de)局面也(yě)许会在(zài)未来很快发生改变，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她(tā)们的(de)赚(zhuàn)钱能力丝(sī)毫也不(bù)会亚(yà)于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那(nà)是因为一开始(shǐ)花(huā)在支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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