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每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世(shì)界十大名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界上(shàng)享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了(le)一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将(jiāng)这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其(qí)至在(zài)世(shì)界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的夫(fū)人(rén)是那(n每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办à)不(bù)勒斯人(rén)，据说(shuō)她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品(pǐn)，或许可(kě)以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了(le)更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何(hé)年何月虽没有定(dìng)论，但完(wán)成(chéng)于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比(bǐ)较写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为(wèi)巴(bā)黎世界博览会(huì)西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不安(ān)和对(duì)自(zì)身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅(fú)画在巴(bā)黎(lí)展出时(shí)，引起了观众极大(dà)的抨(pēng)击，人们(men)说(shuō)，作为达(dá)维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论的(de)画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个(gè)以(yǐ)大半个(gè)后背展(zhǎn)现(xiàn)给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不(bù)是(shì)我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔在这幅画(huà)中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心(xīn)无(wú)旁骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背(bèi)景烘(hōng)托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的(de)一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女颈部的阴影里似(shì)隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画(huà)的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维(wéi)约斯的诞(dàn)生》和他的另一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美(měi)第奇(qí)家族的维(wéi)尔拉持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约(yuē)在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画(huà)布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱(lái)克(kè)是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术(shù)家(jiā)之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个(gè)世纪(jì)的艺术(shù)家，后(hòu)人把小行星(xīng)3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作品以描绘马戏团(tuán)人(rén)物(wù)为主(zhǔ)，形象虽(suī)然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农的少每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办女(nǚ)》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历(lì)程中的重大转折，而且(qiě)也是两方(fāng)现每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办代艺术史上的一次革命性突(tū)破，它引发了立体主义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印(yìn)象学(xué)派画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题(tí)为(wèi)《日出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印象派和他(tā)不人的代(dài)表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最容易接触(chù)到，也是(shì)学习成本最低的(de)一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映(yìng)的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更加(jiā)复(fù)杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下(xià)面就和小编一起(qǐ)来欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无(wú)需多言(yán)，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪个角(jiǎo)度都在看(kàn)着你的女人的(de)画，位居世(shì)界十大名画排行榜第一(yī)位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期(qī)创作的(de)，他在1503年或1504年(nián)开(kāi)始画《蒙娜丽莎(shā)》，并(bìng)于(yú)1519年去世前(qián)不(bù)久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇(qí)很可能(néng)是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她(tā)有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的(de)地方(fāng)就在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还(hái)隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描发(fā)现了三种(zhǒng)不同的绘(huì)画(huà)，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们(men)将这些图像还原，那(nà)么(me)就会看(kàn)到一(yī)个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之(zhī)外，这副(fù)画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)应该被(bèi)送回意大利，在他(tā)的(de)公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎(shā)又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯(wéi)一一(yī)副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)二(èr)位，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶稣(sū)的门(mén)徒犹大(dà)出卖了(le)他(tā)，在晚(wǎn)餐(cān)上(shàng)耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻(kè)的紧张(zhāng)场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西(xī)方历史(shǐ)的(de)人来说对于(yú)画中所要表达的意思和意(yì)境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是我们单(dān)纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同的神(shén)态(tài)、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际(jì)博览会西班(bān)牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表(biǎo)现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示(shì)了战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民(mín)的痛苦，毕加索绘画的(de)目的(de)是(shì)将全世界的注意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些(xiē)人(rén)在西班牙内战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主义(yì)、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象的(de)手法与立体(tǐ)主义的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借(jiè)助几何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成为了(le)随处(chù)可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜中星月(yuè)夜是唯一一幅(fú)即使(shǐ)你对艺术(shù)一无所知，但是依然会很单纯(chún)的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文(wén)化(huà)中最著(zhù)名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的(de)景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似(shì)乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色(sè)火舌(shé)，反(fǎn)映出画家躁动不安(ān)的(de)情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的(de)图像可(kě)以(yǐ)在这里(lǐ)找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品(pǐn)时梵(fàn)高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一(yī)无所(suǒ)有，绝望的状态下(xià)梵高看(kàn)到了他心中这世界上最(zuì)美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出(chū)时(shí)家德(dé)·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格(gé)尔的这(zhè)位宫(gōng)女的背部至少多了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此(cǐ)柔(róu)和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地(dì)准确(què)，那(nà)就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确(què)实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定(dìng)自(zì)己(jǐ)的美(měi)学(xué)信念，从历史的角度去认(rèn)识(shí)，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则(zé)中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学(xué)的(de)美术课(kè)本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有(yǒu)人(rén)能理解它(tā)的(de)价(jià)值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具代表性的作品，它(tā)甚(shèn)至成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向(xiàng)我们展示出一位(wèi)伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的(de)黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一(yī)般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵(kuí)叶(yè)象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能(néng)在最平(píng)常最(zuì)简单的东西中(zhōng)表达出自(zì)己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德(dé)罗(luó)·波提(tí)切利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的(de)情景(jǐng)，画面上(shàng)人(rén)物的体态(tài)和衣(yī)纹表现十分出色，人(rén)物与(yǔ)自然背(bèi)景(jǐng)也(yě)达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是(shì)那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在对待一(yī)切，她对于(yú)生活的未来不是(shì)充(chōng)满乐观的(de)信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在(zài)创(chuàng)作这副(fù)画时(shí)，心情极为悲愤，因(yīn)为他(tā)是被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋顶壁(bì)上作画的(de)，整个壁画面积达500平(píng)方米(mǐ)左右，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最(zuì)为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的(de)意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常的(de)理想加工，予同时代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相(xiāng)互交流，这里表现了(le)充满精力的老(lǎo)人和年(nián)轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者(zhě)的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论在(zài)什(shén)么情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出世界十(shí)大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是历(lì)史上将女人画的最难看的(de)画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了(le)法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加(jiā)索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也成了这一(yī)画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要(yào)遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。