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十指不沾阳春水下一句是什么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥下阳春水，天津(jīn)桥上繁(fán)华子(zi)。

　　马(mǎ)声回合青云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂，青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可(kě)怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

　　此日(rì)遨游邀(yāo)美女，此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

　　娼家(jiā)美(měi)女(nǚ)郁(yù)金香，飞来(lái)飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝，为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所羡，况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上(shàng)，穷极变化(huà)，尤有(yǒu)特色(sè)。

　　诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句(jù)式，一般用(yòng)于段落的起结(jié)处(chù)及(jí)对话中（“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰，愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)顿挫，又造成重复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调(diào)。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧妙(miào)使(shǐ)用。

　　这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的音情(qíng)，为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

　　十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么，十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么，十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

　　“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ)，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā)，青云离披锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此(cǐ)日(rì)遨游(yóu)邀美(měi)女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金(jīn)香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶，池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云为雨(y值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别ǔ)楚襄王。

　　古来容(róng)光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁(suì)古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日(rì)，千(qiān)秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律(lǜ)的运用(yòng)上，穷(qióng)极(jí)变化，尤(yóu)有特色。

　　诗(shī)中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式，一般(bān)用(yòng)于段落(luò)的起结处及对话中（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜分娇面(m值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别iàn)”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转相亲，与君双栖共一身(shēn)”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造(zào)成重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可(kě)见。

　　此外(wài)还有(yǒu)顶针格（如第四、五句衔接）和前(qián)分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合的三(sān)句）的(de)巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助于(yú)全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音情，为这首春歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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