雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处(chù)？怕是都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗)上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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