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宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界(jiè)十大名(míng)画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的(de)事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎(lí)的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标題叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许可以(yǐ)说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在(zài)意(yì)大利(lì)米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较(jiào)写实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加(jiā)索为巴(bā)黎世界博(bó)览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星(xīng)光(guāng)灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画(huà)的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的理(lǐ)论•仍是出于(yú)茫然的(de)不安和(hé)对(duì)自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎(lí)展出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而放大、忽(hū)而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的(de)确(què)是一(yī)幅易(yì)于引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来(lái)看，这(zhè)个以(yǐ)大(dà)半个后背展现给我们的(de)美丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也(yě)确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并不是我(wǒ)们(men)的视(shì)觉出了(le宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思)毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有(yǒu)不少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色“日本(běn)和服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流(liú)露出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘(hōng)托出少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人(rén)关注之处，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和(hé)他的(de)另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出于(yú)德•美第奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代(dài)约在(zài)1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主义绘画的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期最(zuì)伟大的艺(yì)术家之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐(fěi)尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美(měi)，他的(de)风格几(jǐ)乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索(suǒ)创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史(shǐ)上的一次革命(mìng)性突破，它引发(fā)了(le)立体主义运动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称之(zhī)为整个印(yìn)象派和他不(bù)人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的一个多雾的早晨(chén)。

世(shì)界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人们最容(róng)易接触到，也是学(xué)习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的(de)一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和(hé)思想比中国(guó)十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无需多言(yán)，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的(de)人都知道达芬奇画过(guò)一个无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个富裕家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋(péng)友，有研究学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘(huì)制(zhì)了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的地方就(jiù)在于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用(yòng)科学分析后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了(le)三(sān)种不同的(de)绘画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图(tú)像还原，那(nà)么就会看到一个动态(tài)的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历(lì)也是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大(dà)利(lì)爱(ài)国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴(bā)黎(lí)的(de)卢浮(fú)宫里，至于(yú)画中的人(rén)到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是怎么(me)完成(chéng)这幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是什么(me)，也(yě)许(xǔ)都不那(nà)么(me)重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐(zuò)在他(tā)的左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是他们最后(hòu)，因(yīn)为(wèi)其中有人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第二(èr)位，同样是来自(zì)达芬奇(qí)的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣(sū)的(de)门徒犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣(sū)对(duì)他的门徒(tú)们(men)说(shuō)你们(men)中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现(x宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思iàn)的就是这一时刻的(de)紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作(zuò)《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于(yú)不信教，不(bù)了解西方历(lì)史(shǐ)的(de)人来说对于画中所要(yào)表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但(dàn)是我们(men)单(dān)纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不(bù)同的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行(xíng)为都刻(kè)画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆而(ér)创作，画(huà)面中表现力1937年德国(guó)空(kōng)军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全(quán)世(shì)界的(de)注意力(lì)吸引(yǐn)到(dào)德(dé)国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的轰(hōng)炸(zhà)，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以激动人(rén)心的(de)形象艺术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很(hěn)单纯(chún)的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画(huà)作(zuò)之一，这幅(fú)画(huà)展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘(pán)旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加(jiā)到构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高尺地间的景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团巨大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁(zào)动不安的(de)情(qíng)感和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可(kě)以在(zài)这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副(fù)作品时梵高已经深受精神病的(de)困扰(rǎo)，割掉了(le)自己(jǐ)的(de)耳朵，也(yě)许在这种一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看(kàn)到(dào)了他心中这世界(jiè)上最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背部至少多了三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是(shì)对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对(duì)地准确，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念(niàn)，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在(zài)规则之外(wài)来思(sī)考，才能创造(zào)出新的(de)、前(qián)所(suǒ)未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不(bù)可(kě)能有人(rén)能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的(de)一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似(shì)乎成(chéng)为最(zuì)具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们(men)展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵(kuí)的黄色画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗一样(yàng)布(bù)满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画(huà)布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大(dà)师，越是能(néng)在最平(píng)常最(zuì)简单(dān)的东西中表达出自己的(de)情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人物(wù)与(yǔ)自然背景也达到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐(xié)统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无(wú)动(dòng)于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对(duì)于生活的未来不(bù)是充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是(shì)感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这(zhè)副画(huà)时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积(jī)达(dá)500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形(xíng)象(xiàng)体(tǐ)态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示(shì)了(le)艺术家在写实(shí)的基(jī)础上非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地(dì)上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象(xiàng)接电似(shì)的相互交(jiāo)流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和(hé)年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了创造者(zhě)的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的(de)才华(huá)，不论在什么情况(kuàng)下(xià)，都能创(chuàng)作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女人画的最难看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚(yà)威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国立体主义(yì)的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭(zāo)到(dào)来(lái)自(zì)社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人(rén)观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形(xíng)象与亚威农(nóng)相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎(hū)受了(le)侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几年(nián)中竟使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到(dào)空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极大(dà)的共鸣。