雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意思等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束看,这两句由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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