雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟在(zài)表情(qíng)达意(yì)上的(de)作用，柳永的雨霖(lín)铃(líng)是什么(me)意思等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(q云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人ù)，包含(hán)了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：美阿密—女性私护高端品牌|女性生殖保养|女性私密健康养护|女性私护微商代理产品|美阿密官网 云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人