世界(jiè)十大名画 排名，世界十大名(míng)画简介是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界十大名画 排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道(dào)出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至(zhì)在(zài)世界(jiè)的(de)各个地方(fāng)都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫人(rén)是(shì)那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创作的(de)世界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或(huò)许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘在(zài)意大(dà)利(lì)米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览会西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安(ān)格(gé)尔走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批评他“把人体(tǐ)的(de)各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一幅易(yì)于引犮争论的(de)画，即便我们今天(tiān)来看，这(zhè)个以大半个后(hòu)背展现(xiàn)给我(wǒ)们的(de)美丽宫女(nǚ).她的(de)身忖也确乎有些不同于(yú)常人(rén)：并不是我们的(de)视觉出了毛(máo)病，而是画(huà)家(jiā)安格尔在(zài)这幅画(huà)中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁的(de)目光中流(liú)露出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说着什(shén)么(me)。

　　画(huà)面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅(fú)画另(lìng)一个受(shòu)人(rén)关(guān)注(zhù)之处，是少女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的(de)一只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影(yǐng)里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代约在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代(dài)替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他(tā)的风格几乎影响了三个世(shì)纪的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作(zuò)生(shēng)涯的“粉(fěn)红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重大转折，而且也是(shì)两方现代(dài)艺术史上的一次革命性(xìng)突(tū)破，它(tā)引发(fā)了(le)立(lì)体主(zhǔ)义运动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的(de)一幅题为《日(rì)出•印中国的三线城市有哪些 排名，中国的三线城市有哪些2022象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为(wèi)整(zhěng)个印象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜世界上(shàng)价值最高(gāo)的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一(yī)支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十(shí)大(dà)名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历史和(hé)思(sī)想比中国十大名画(huà)更加复杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气(qì)无需(xū)多言，几乎世界上所有的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过一(yī)个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度(dù)都在(zài)看着你的女人(rén)的(de)画(huà)，位居世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第一位毫(háo)无(wú)疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一(中国的三线城市有哪些 排名，中国的三线城市有哪些2022yī)个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学者认为达(dá)·芬奇(qí)很可能是(shì)受其父亲(qīn)之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中(zhōng)国(guó)的(de)景观，她有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方(fāng)向看(kàn)去，都(dōu)会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对(duì)你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在(zài)现(xiàn)代人(rén)们用科(kē)学分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科(kē)学家(jiā)通过多(duō)光谱扫描(miáo)发现了三种不同的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们(men)将这(zhè)些图像还原，那么就会(huì)看到一个动(dòng)态的(de)蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密之外，这副画的经历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该被送回意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么(me)完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其中(zhōng)有人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画排行榜第(dì)二位，同样是来自(zì)达芬(fēn)奇(qí)的作品，《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭司长(zhǎng)想在(zài)在(zài)夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他的门(mén)徒们说你们(men)中有一(yī)个人要出卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言(yán)后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或(huò)激(jī)动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻(kè)的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方历史的人来(lái)说对于画(huà)中所要表达的(de)意思和意(yì)境并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的神(shén)态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的(de)细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时(shí)是受西班牙(yá)共和国政(zhèng)府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念(niàn)塌(tā)国(guó)际博览会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的(de)目的是将全(quán)世界的注(zhù)意力吸(xī)引到德国(guó)轰炸机对(duì)巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在西(xī)班(bān)牙内(nèi)战期间支持(chí)佛朗哥将军(jūn)的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现(xiàn)实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法(fǎ)与立(lì)体主义的(de)手法相结(jié)合，并借助几(jǐ)何线的组合(hé)，以(yǐ)激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位(wèi)列(liè)世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了(le)随处可见(jiàn)的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高他的(de)作品不同(tóng)，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术(shù)一无所知，但(dàn)是依(yī)然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的画作(zuò)之一(yī)，已(yǐ)成为(wèi)现代文化中最著名的(de)画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作(zuò)了(le)浓(nóng)厚(hòu)、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻(fān)卷(juǎn)缭(liáo)绕(rào)、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨(jù)大(dà)的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它一(yī)直是纽约现代艺(yì)术博物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心(xīn)中(zhōng)这(zhè)世(shì)界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德(dé)·凯拉(lā)特里曾说这简直(zhí)就是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫女的(de)背部至少多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极(jí)大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身(shēn)体(tǐ)比例绝(jué)对地准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在(zài)很(hěn)多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学信念，从历(lì)史(shǐ)的(de)角度去(qù)认识，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则(zé)之外(wài)来思考，才能创造出新的、前(qián)所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术(shù)课本上就已(yǐ)经见过，虽(suī)然当时(shí)并不可能有人能(néng)理解它的(de)价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎(hū)成为(wèi)最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了(le)艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出(chū)一位伟大艺术家(jiā)的(de)精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画(huà)得(dé)极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅(fú)画尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰，显出(chū)画家狂热(rè)般的生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能在最平常最简单的东西(xī)中(zhōng)表达(dá)出自(zì)己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗·波(bō)提切利公元1487年(nián)间创作的一幅(fú)画(huà)，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生时(shí)的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出色，人物与自(zì)然背景也达(dá)到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在(zài)对(duì)待一切，她对于生活的(de)未来不是充满乐观的信(xìn)心，而(ér)是(shì)感到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也(yě)是波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗(luó)在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最(zuì)大的(de)壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示(shì)了(le)艺术家在写实的基础上(shàng)非同(tóng)寻常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象(xiàng)接电似的相互交流(liú)，这里表现了充满精力的(de)老人和年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的(de)权威(wēi)和被创造者(zhě)的信心。

　　我们(men)不(bù)得不感(gǎn)慨于(yú)大师(shī)的才华，不论在什么情况(kuàng)下(xià)，都能创(chuàng)作(zuò)出世(shì)界十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人画的最难(nán)看的(de)画，当然这只是(shì)我(wǒ)等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕(bì)加索(suǒ)与勃拉克也成(chéng)了这(zhè)一(yī)画派的(de)风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在以后的十几年中竟使法国的立(lì)体主义绘画得(dé)到空前的发(fā)展，甚而(ér)波及(jí)到其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在美(měi)术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极(jí)大(dà)的共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日出印(yìn)象是莫奈在(zài)1873年在阿(ā)弗尔港口创作的一幅写生画，当时莫奈并没有(yǒu)给它命名，直到(dào)一名(míng)新闻记者讽刺(cì)莫奈(nài)的(de)画是"对美与(yǔ)真(zhēn)实的(de)否定(dìng)，只(zhǐ)能给人一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈(nài)于是就给这幅画起了个(gè)题(tí)目(mù)《日出·印象》。

　　它(tā)作(zuò)为一幅(fú)海景写生(shēng)画，整个(gè)画面笼罩在(zài)稀薄(báo)的灰色调(diào)中，笔触画(huà)得非常随意、零乱，展示了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出时(shí)，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反射着天空和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约约，模模(mó)糊(hú)糊看(kàn)不(bù)清，给人一种(zhǒng)瞬间(jiān)的感受。

　　十大名画

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