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不积跬步到底读gui还是kui,日积跬步以至千里是啥意思

不积跬步到底读gui还是kui,日积跬步以至千里是啥意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一(yī)句(jù)是“今(jīn)来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的(de)排比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格不积跬步到底读gui还是kui,日积跬步以至千里是啥意思(如(rú)第(dì)四、五句衔(xián)接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都(dōu)有助于全(quán)诗形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的(de)音情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一(yī)句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容(róng)为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞(fēi)去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。不积跬步到底读gui还是kui,日积跬步以至千里是啥意思

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万(wàn)古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的(de)起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一(yī)种特殊(shū)的(de)顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添(tiān)了(le)不(bù)少风姿。

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