古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(z空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗hī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(s空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗hān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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