古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山(s公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表hān)、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表)到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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