雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得(dé)过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出(c天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物hū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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