雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边(bi疫情转段是什么意思，中专转段是什么意思ān)，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物(wù)的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)疫情转段是什么意思，中专转段是什么意思的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵(zhèn疫情转段是什么意思，中专转段是什么意思)雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州》。

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