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没带罩子让捏了一节课感受爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现(xiàn)代舞，是一种急(jí)促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身体呈(chéng)波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意思?

　没带罩子让捏了一节课感受　美国人称呼爵士是(shì)什(shén)么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什(shén)么(me)意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或(huò)因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖森威(wēi)的(de)夜(yè)总会里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂(zá)志(zhì)对这一事(shì)件进行了报道(dào)和(hé)哗弯评论，立即(jí)在社会上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上(shàng)的(de)微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从(cóng)他(tā)们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的(de)对话(huà)通常(cháng)很少涉及实(shí)质性的问题(tí)(从早期(qī)爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者的(de)如实回答也(yě)比不(bù)上一段真实(shí)的音乐(lè)资料(liào)来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层(céng)迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来我们还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各个角度对这个(gè)问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多么得(dé)合(hé)理与(yǔ)符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十(shí)世(shì)纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国(guó)黑(hēi)人在(zài)音乐上(shàng)的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会(huì)谈(tán)到(dào)；其二是一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的(de)流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错(cuò)或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一种特殊(shū)的(de)演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型(xíng)进(jìn)行(xíng)切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化(huà)的作用，最终导(dǎo)致我们(men)现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基(jī)础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具想象力(lì)的(de)声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为什(shén)么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵族(zú)爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳，因而(ér)爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代一般授予(yǔ)对社会有杰(jié)出贡(gòng)献(xiàn)的(de)人(rén)，古(gǔ)代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到(dào)小(xiǎo)依次是公、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可(kě)以世袭的(de)，但是世袭(xí)的时(shí)候(hòu)必须降一个等(děng)级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的(de)长(zhǎng)子就能世袭到子爵的(de)头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了(le)一(yī)些比(bǐ)较重要的勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵位(wèi)得到国(guó)王赏赐田(tián)地的(de)人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新奥(ào)尔(ěr)良，音(yīn)乐(lè)根基来自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白(bái)人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵(jué)士乐(lè)主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主(zhǔ)要风(fēng)格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵(jué)士(shì)、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国(guó)的(de)一种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上(shàng)立(lì)过功劳(láo)或因某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的(de)重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜(yè)总会里出(chū)现了一个由五(wǔ)个白(bái)人(rén)组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自(zì)称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞(wǔ)的(de)人感到十(shí)分轻(qīng)松，而(ér)且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行(xíng)了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士(shì)乐的基(jī)本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作(zuò)者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们(men)的报道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈(tán)中记录下的对(duì)话(huà)通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这(zhè)些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的(de)关键性问(wèn)题，而(ér)把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个(gè)人(rén)经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不(bù)上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下来我们还是(shì)尝试着整(zhěng)合一下(xià)从各个角(jiǎo)度对(duì)这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是(shì)完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一(yī)带(dài)民(mín)间音(yīn)乐(lè)、流(liú)行音(yīn)乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会(huì)谈(tán)到(dào)；其二(èr)是一些已有的(de)音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种音高变换在(zài)正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动(dòng)音符和使之(zhī)生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为(wèi)，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上(shàng)的演(yǎn)进对(duì)爵(jué)士管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的田(tián)间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如(rú)果用(yòng)语言来答复，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍子(zi)的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子(zi)的节(jié)奏(zòu)背景在低(dī)音(yīn)部始(shǐ)终存(cún)在，使得爵士乐有一(yī)个稳定的、规(guī)律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音(yīn)的上(shàng)方，则是重(zhòng)音位(wèi)置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规(guī)律的低(dī)音声部之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和通俗(sú)歌曲(qū)中(zhōng)吸(xī)取的(de)成分(fēn)之(zhī)外，最有(yǒu)个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的(de)部分(fēn)专(zhuān)门介(jiè)绍(shào)），而(ér)爵士乐(lè)的和声可以说是完全(quán)建立在传统(tǒng)和声的基(jī)础(chǔ)之上，只是更加(jiā)自由(yóu)地使(shǐ)用(yòng)各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在(zài)使用的乐器和(hé)演奏方法上极有(yǒu)特色，完全不(bù)同于传统乐(lè)队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到的(de)、滑稽的或(huò)是怪诞的(de)滑(huá)音(yīn)，因而在爵士乐队(duì)中(zhōng)大出风(fēng)头；小号也是爵士乐(lè)手偏(piān)爱(ài)的乐器(qì)，这(zhè)种乐器(qì)加上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音(yīn)色以及最高音区的几个音几乎成(chéng)了(le)爵士(shì)乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及后来(lái)出现的电吉他(tā)则(zé)以其打击(jī)式(shì)的有力音(yīn)响和(hé)演奏和弦的能(néng)力而(ér)占据重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要的(de)弦乐(lè)器（小提琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷(mí)人的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它(tā)的气质太温(wēn)顺了(le)，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐(lè)队中，每(měi)件乐器(qì)在音色(sè)和音量的控(kòng)制(zhì)上都尽量溶入整体的(de)音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个(gè)部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来，低音(yīn)号和班(bān)卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代(dài)，钢琴(qín)也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队(duì)，当时称(chēng)为(wèi)“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三支小号(hào)和两支长号，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通常由(yóu)四五(wǔ)支(zhī)萨克斯管组成，每(měi)个(gè)人都兼(jiān)吹单簧(huáng)管或是别的木管乐器，如果编(biān)制是(shì)五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音、两支次中音(yīn)、一支上低(dī)音。

　　还有一(yī)种商业性(xìng)的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队(duì)”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次(cì)中音的，木管组(zǔ)会较多地使用其(qí)它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴(qín)，在商品录(lù)音带中经常可以(yǐ)听到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传(chuán)统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发没带罩子让捏了一节课感受音方法和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特征都足以使人们(men)绝(jué)不会将(jiāng)它们与任何传统音乐的(de)音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大(dà)多(duō)来(lái)源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人民(mín)歌(gē)的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到(dào)真正的黑人田(tián)间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那(nà)些由粗(cū)嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美(měi)、由野蛮(mán)到抒情(qíng)的大(dà)幅度的(de)变(biàn)化是(shì)多么地富(fù)有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱(chàng)的(de)吼(hǒu)声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是(shì)造成特(tè)异效果的重要(yào)手(shǒu)段，在(zài)这些技巧(qiǎo)中最常用的(de)是(shì)不(bù)同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音(yīn)高（有时也可(kě)能是力度(dù)）的有规(guī)律的变化造成的；比(bǐ)如小提(tí)琴上的揉弦(xián)，就是利(lì)用(yòng)这种变化而产(chǎn)生(shēng)富有生命(mìng)力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤音是有变化的，变(biàn)化的方(fāng)向一(yī)般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一个音临近结束时(shí)增(zēng)加抖动的幅度(dù)和速度，更(gèng)加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵(jué)士乐手们会从下向上滑(huá)到预定的(de)音高，在结(jié)束时，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美国(guó)南部的非洲奴隶以及他们的(de)后代们(men)的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非文化(huà)和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移(yí)居到(dào)城市的(de)黑人的音乐(lè)家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现(xiàn)代(dài)爵(jué)士舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意(yì)思？

　　 jazz