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吃肉的生肖有哪几肖，吃肉的生肖有哪几肖呢世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的(de)。

　　关(guān)于世界十大名画排名(míng)，世界十大(dà)名(míng)画简介以及世界十(shí)大(dà)名画排名，世界十大名画有哪(nǎ)些，世界十(shí)大(dà)名画简介，世界十大名画油画，世(shì)界十大(dà)名画(huà)家等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

世界十大名(míng)画排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一(yī)位意(yì)大利人(rén)从巴(bā)黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记载，画上的夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人，据说她的(de)真名叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟(wěi)大(dà)的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大(dà)利米兰(lán)的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没有定论，但完(wán)成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成(chéng)为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会(huì)西班牙馆(guǎn)画的。吃肉的生肖有哪几肖，吃肉的生肖有哪几肖呢>

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍(réng)是出于茫然的(de)不安(ān)和对自身(shēn)悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极(jí)大(dà)的抨击(jī)，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而(ér)放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易(yì)于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便我们今天来(lái)看，这个(gè)以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身忖也确(què)乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画(huà)家安格尔在这幅画中有(yǒu)不(bù)少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身(shēn)穿斑色“日本和服”式(shì)外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光(guāng)中流(liú)露(lù)出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的(de)形(xíng)象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部(bù)的阴影里似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅(fú)作品《春》都是(shì)他(tā)最(zuì)受赞(zàn)誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出于德•美(měi)第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代(dài)约在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风(fēng)格(gé)几乎影响了三个世纪(jì)的艺(yì)术家，后人(rén)把小行星3001以他的名字命(mìng)名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而(ér)且也是两方现代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的印(yìn)象学派画家(jiā)中(zhōng)，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称(chēng)之为整个印象(xiàng)派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们(men)最容(róng)易接触到，也是(shì)学习成(chéng)本最低(dī)的一种艺术(shù)，用手中的一支笔(bǐ)能创造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了(le)世界十大(dà)名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史(shǐ)和思(sī)想比中(zhōng)国(guó)十大名画(huà)更加复杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名画有哪些?下(xià)面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名(míng)气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达芬(fēn)奇画过一个无论哪个角度(dù)都(dōu)在看着(zhe)你的(de)女人的画，位居世界十(shí)大名画排(pái)行榜第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴(xīng)时(shí)期(qī)创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有(yǒu)人(rén)认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中国(guó)的景观，她(tā)有可能是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们用科学分析后(hòu)发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的(de)背(bèi)后还隐(yǐn)藏(cáng)着第二(èr)张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描(miáo)发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原(yuán)，那(nà)么就(jiù)会(huì)看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接的秘密(mì)之外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者(zhě)认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被送回(huí)意大利(lì)，在他的(de)公寓里画(huà)了两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎(lí)的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于画中(zhōng)的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是怎么(me)完(wán)成这幅画的，他画这幅画(huà)的(de)真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的(de)左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他(tā)们最后(hòu)，因为其(qí)中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同样是来自(zì)达(dá)芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的就是(shì)这一时(shí)刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大十分(fēn)慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了(le)解西方历史(shǐ)的(de)人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要(yào)表达的意思和(hé)意境并(bìng)不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索(suǒ)最(zuì)贵(guì)的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年(nián)代(dài)时是(shì)受(shòu)西班牙(yá)共和(hé)国政府的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴(bā)黎举行的凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会(huì)西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是(shì)将全(quán)世界的注意力吸引到德(dé)国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超现实(shí)主义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺(yì)术语(yǔ)言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经成(chéng)为了(le)随处可见的背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星(xīng)月夜(yè)是(shì)唯(wéi)一一(yī)幅(fú)即使你对(duì)艺术(shù)一无(wú)所知，但是依然会(huì)很单纯的认(rèn)为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文(wén)化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺地间的景象化作(zuò)了浓厚、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动不安的(de)情感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年(ni吃肉的生肖有哪几肖，吃肉的生肖有哪几肖呢án)以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的(de)图(tú)像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受(shòu)精神病(bìng)的(de)困扰(rǎo)，割(gē)掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最(zuì)美的(de)景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时(shí)家(jiā)德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格(gé)尔的(de)这位宫(gōng)女的背(bèi)部(bù)至(zhì)少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的，可是这又(yòu)怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能不(bù)这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历(lì)史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中(zhōng)是无法(fǎ)做(zuò)出创造(zào)性的东(dōng)西，只有跳出(chū)规则，在规则(zé)之外来思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们(men)在小学的美术课本(běn)上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解它的价(jià)值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一(yī)幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是(shì)一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画(huà)艺术的漫(màn)长历史(shǐ)中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术(shù)家(jiā)的精(jīng)神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄(huáng)色画得极(jí)其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单(dān)的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维(wéi)纳(nà)斯(sī)诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和衣纹表现十(shí)分(fēn)出色，人物与自然背(bèi)景(jǐng)也达到(dào)巧妙(miào)的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对(duì)待(dài)一切，她(tā)对于生(shēng)活的(de)未(wèi)来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛(máo)盾世界观(guān)的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方(fāng)米左右(yòu)，是美术史上最大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为(wèi)出(chū)色，画(huà)中亚当(dāng)的形(xíng)象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺(yì)术家在写实的基础上非同(tóng)寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似(shì)的(de)相互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人(rén)和(hé)年轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权(quán)威和被创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才(cái)华，不论在(zài)什么(me)情况下，都(dōu)能创(chuàng)作(zuò)出(chū)世界十大名画这样(yàng)水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这(zhè)幅(fú)画也(yě)许是是历史上将女人(rén)画的(de)最(zuì)难(nán)看(kàn)的(de)画，当然这(zhè)只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一(yī)画(huà)派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。